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Darius Milhaud et Kurt Weill partageaient le même désir : la création d’une musique sans apprêts, qui interpelle le public sans détour. Milhaud a ainsi pris le chemin du ludique.

Dans Le Boeuf sur le toit, il transpose les impressions de son séjour au Brésil en un mélange de mélodies latino-américaines, de tango et de rythmes de samba.

Chez Weill, le rythme des danses et l’influence du jazz sont l’expression d’une critique mordante de la société. La comédie musicale Une dame dans les ténèbres (Lady in the Dark) se risque dans l’univers clos et mystérieux de la psychanalyse, tandis que à travers son ballet Les Sept péchés capitaux (Die Sieben Todsünden), le compositeur dénonce le capitalisme.

Le sort est bien facétieux d’avoir amené Marianne Faithfull – découverte par les Rolling Stones et un temps amante de Mick Jagger – à camper l’innocente jeune fille de la campagne qui, confrontée au vaste monde, doit résister aux tentations des sept péchés capitaux. Elle est mieux placée que quiconque pour se frayer un chemin à travers les méandres de séduction et d’illusion de Brecht. Les parts sombres de l’existence ne lui sont pas étrangères. Elle tient sa connaissance des chansons de Weill et Brecht de la collection de disque de ses parents et considère les chansons de Weill comme des monuments musicaux du 20e siècle. Seule Faithfull chante comme Faithfull.